Черный железный поезд, который везет нас к себе: Гностицизм, травма и терапия в «Бесконечном поезде»
Недавно я смотрел с дочкой сериал «Бесконечной поезд». Для тех, кто не видел: сюжет строится вокруг людей, которые попадают на гигантский, бесконечный поезд, мчащийся через бесконечную пустыню. У каждого на руке появляется светящееся число. Цель — понять, почему ты здесь, решить свои внутренние проблемы, и тогда число упадет до нуля, открыв портал домой. Каждый вагон — это отдельный, невозможный мир, полный загадок, обитателей и опасностей.
И вот, наблюдая за сюжетом, я увидел не просто интересную историю. Я увидел интерпретацию нашего мира, каким его видели гностики. Для меня гностицизм — не набор мифов, а карта реальности. И в «Бесконечном поезде» я увидел, как эта скрытая правда проявилась.
Сериал для меня естественно встает в один ряд с «Матрицей» или работами Филипа К. Дика не потому, что авторы повторяют старые сюжеты. А потому, что они, возможно, сами того не осознавая, уловили и изобразили истинную структуру нашего существования: иллюзорный мир, его несовершенный творец и путь к освобождению через знание.
Правда здесь драма заточения духа в материи переводится на язык психологии. Но это не просто метафора. Психологическая травма — это современное название для духовной раны, которую наносит нам этот мир. А терапия — это одна из форм работы по обретению знания-гнозиса.
Эта связь становится очевидной, если знать основы гностического мировоззрения.
Гностический мир
В основе мира гностиков лежит радикальный дуализм: есть истинный, непознаваемый Бог, мир абсолютного духа (Плерома, Полнота), и есть наш материальный мир (Кенома, Пустота) — несовершенный, тюрьма. Наше тело — часть этой тюрьмы, в которой томится божественная искра, частичка Плеромы.
- Карта устройства космоса по гностицизму. Добавляю просто для эффектноста и красоты.
Создатель этой тюрьмы — не высший Бог, а Демиург. Низшее, невежественное божество, которое создает наш мир, ошибочно полагая, что оно — единственный бог. Он — тюремщик, который и сам является заключенным.
Это произошло потому, что один из эонов Плеромы, София, из-за ошибки и страсти отпала от единства и породила Демиурга. Осознав свою ошибку, она сумела вложить в созданного им человека божественную искру — пневму. С тех пор некоторые из нас несут в себе эту память о своей истинной родине.
Но Демиург и его помощники, Архонты, охраняют свою тюрьму, мешая душам вырваться. Путь наверх — это опасное восхождение, и пройти его можно, лишь обладая особым паролем.
Этим паролем и является гнозис. Не знание в голове, а прямое прозрение, акт вспоминания своей истинной природы. Это пробуждение ото сна. Именно это знание дарует освобождение.
Поезд как тюрьма
Мир «Бесконечного поезда» — это достаточно хорошая и понятная модель гностического мира. Сам поезд — это Кенома, искусственный мир-тюрьма, мчащийся по пустоши.
Соответствия настолько прямые, что их удобнее и быстрее показать в таблице.
| Гностический термин | Определение | Аналог в «Бесконечном поезде» |
| Монада | Истинный, трансцендентный Бог. | Раз-Раз (в его изначальной, целостной роли Проводника Раз). |
| Демиург | Низший, несовершенный создатель материального мира. | Амелия (Ложный Проводник), создающая вагоны из своего горя. |
| Плерома | Духовный, божественный мир, полнота бытия. | «Реальный мир», откуда приходят и куда возвращаются пассажиры. |
| Кенома | Несовершенный, иллюзорный материальный мир-тюрьма. | Сам Бесконечный поезд. |
| Архонты | Стражи материальной тюрьмы, мешающие душам бежать. | Гомы; Стюард; Зеркальная полиция («Флеки»). |
| София (Премудрость) | Божественная сущность, чья ошибка порождает Демиурга. | Любовь Амелии к Элрику; ее страстная ошибка. |
| Пневма | Божественная искра, заключенная в человеке. | Истинное, подлинное «Я» пассажира, погребенное под травмой. |
| Гнозис | Освобождающее знание о своем истинном происхождении. | Терапевтический процесс разрешения травмы и обнуления числа. |
| Ложный гнозис | Учение, призывающее поклоняться тюрьме. | Идеология культа «Апекс». |
Пустошь и ее обитатели, Гомы, выполняют функцию Архонтов — стражей границ. Внутри поезда есть свои надзиратели: пугающий Стюард и Зеркальная полиция. Бесконечные вагоны — это сферы Архонтов, полные испытаний. Неудивительно, что здесь вспоминается «Черная Железная Тюрьма» Филипа К. Дика. Это технологическая демиургия.
Конвейер душ
Но был один момент в сериале, который поразил меня до глубины души своей прямолинейной и жуткой точностью. Мои глаза буквально полезли на лоб. Это серия, где показывают, как именно пассажиры попадают в систему. Их усыпляют, после чего тела доставляют в некий центральный вагон. Там безликие машины со шлангами и манипуляторами подключаются к ним, сканируют и «назначают» число на руку, отправляя в один из вагонов.
Это и есть момент падения души в мир Демиурга, показанный с технологической стороны.
Сон — это забвение (анамнесис), потеря памяти о своем истинном доме и происхождении. Пассажир не входит в поезд по своей воле — его фактически «забирают», когда он психически очень уязвим. Этот безликий центр — царство Архонтов, бездушных администраторов материальной тюрьмы.
А машины, назначающие число, — это безличные законы судьбы. Они не злые и не добрые. Они — система. Они анализируют «трещину» в душе, ее страсть, ее травму — ту самую ошибку, из-за которой София отпала от Полноты, — и накладывают на нее печать. Число на руке — это и есть эта печать. Зримый знак того, насколько сильно душа запуталась в материи и законах этого мира.
Эта сцена лишена мистики. В ней нет демонов с рогами или величественных богов. Есть только холодный, эффективный конвейер машин, который обрабатывает души, каталогизирует их боль и отправляет в камеру-вагон, идеально подходящую для этой боли. Это самый наглядный и пугающий образ порабощения, который я когда-либо видел на экране. Он показывает, что тюрьма — это не просто место. Это автоматизированная система.
Еще интересно, что проводник Лэйк, Алан Дракула, принимает форму змея, когда они попадают в этот процессинговый вагон. Символы-символы.
Дуэль Проводников: Совершенный Бог и несовершенный творец
Конфликт за контроль над поездом — это драма гностического творения.
Раз-Раз, в своей целостной форме «Раз», — это аналог Монады: совершенный источник системы. Его раскол — следствие действий Амелии, нарушившей порядок.
- Раз-Раз, Амелия (в виде Стьюарда), и Тюльпана.
Амелия Хьюз — воплощение Демиурга. Ее действия продиктованы страстью — горем по мужу — и невежеством. Она свергает Раза, потому что его система не может исполнить ее иррациональное желание. Этот бунт, рожденный из боли, — мотив Демиурга. Она создает несовершенные миры из своих искаженных воспоминаний. Вся ее история — это воспроизведение мифа о падении Софии, чья страстная ошибка порождает несовершенного творца.
Путь к себе: Число на руке
Путешествие пассажира — это путь к освобождению через гнозис.
Светящееся число на руке — это мера неведения и запутанности в иллюзиях. Снижение числа до нуля — это акт самопознания. Когда оно достигнуто, открывается портал домой, из Кеномы в Плерому. Сериал показывает разные пути к этому прозрению: через разум (Тюльпана), через бунт (Озеро) или через раскаяние (Грейс).
Культ «Апекс» — это ложный гнозис в чистом виде. Его адепты поклоняются тюрьме и ее правилам, стремясь увеличить свое число. Они поклоняются Демиургу. Закономерный финал их лидера Саймона, поглощенного Архонтом, — это участь того, кто выбрал тюрьму.
Пинг из Плеромы: Гнозис в современном мире
Так что же все это значит? Для меня вывод очевиден.
Я уверен, что гнозис пробивается из Плеромы, как пинг. Это не то, чего мы достигаем исключительно своими силами. Мы вообще ничего не можем сами сделать, чтобы обрести гнозис. Мы может только ответить на сигнал, на зов из нашего истинного дома. Этот зов постоянно звучит в тюрьме Демиурга, напоминая заключенным в ней искрам (людям) об их происхождении.
И «Бесконечный поезд» — очередное тому подтверждение.
Его создатели, даже если не читали гностических текстов, просто создали честную и глубокую историю о человеческой душе. Через них пробился звук истины. Такие произведения — это точки, где ткань иллюзии истончается.
Современный язык психологии и терапии (особенно юнгианский анализ) — это один из способов, которым наше общество пытается описать этот процесс: получение сигнала, его расшифровку и тяжелую работу по возвращению к своей целостности.
Поэтому для меня «Бесконечный поезд» — это не просто хорошая история. Это знак. Доказательство того, что знание о пути домой всегда доступно. Оно пробивается со всех сторон. Главное — научиться его слышать. Или видеть.
