Путешествие в Темный город
Когда-то давно я смотрел Темный город и не понял ничего, кроме передвижения персонажей на экране. Наверное, так же случилось с большинством, кто его видел. Сейчас я пересмотрел его и, кажется, понял намного больше. Возможно, я продвинулся по ступеням модели STAGES, прокачал уровни интенциональности и способность к ментализации, или же познакомился с гностицизмом. Или же все вместе? Хочу поделиться наблюдениями из фильма, потому что он объясняет много о нашей реальности. И поскольку я люблю трилогию Матрицы, я неволно делаю к ней отсылки, потому что считаю, что мир Темного города - это начало Матрицы.
Осторожно, дальше записки сумасшедшего.
В фильме есть некий мир, которым правит расса незнакомцев. Они правят, подменяя реальность и удерживая людей в состоянии амнезии, каждый день заменяя им память. Мистер Бук, главный незнакомец, выступает как воплощение злого творца. Не проста и его фамилия Mr. Book — это мистер Книга. Это прямая отсылка к той самой Книге, которая приходит на ум — Библия, Танах, Коран, Веды, Трипитака и прочие. Выбора много. Город на самом деле не на планете Земля. Это искусственное место, созданное на платформе в космосе. Этот факт буквально визуализирует гностическую идею замкнутой системы.
Незнакомцы выкрали людей из их дома для эксперимента. Они обновляют и изменяют город в полночь, имплантируя память и идентичность в людей. Каждую полночь прошлая память у каждого человека стирается, а новая вживляется. Сегодня владелец фирмы, завтра парикмахер. И так каждую ночь — каждый человек начинает новую жизнь с новой памятью и личностью. И это всего до следующей полуночи. Незнакомцы верят, что память как-то связана с душой людей и в ней они найдут то, что спасет их самих. Что, если эти полуночные циклы — лишь гипербола для фильма? Что, если цикл — это длина жизни, после которой человека обнуляют и отправляют жить свой новый день — жизнь? Не об этом ли говорит Архитектор в Матрице, что было уже несчетное множество перезапусков и избранных?
В гностицизме главная трагедия человека — амнезия. Мы забыли, кто мы и откуда. Ежедневная смена личностей — это метафора реинкарнации, где душа забывает прошлый опыт и снова оказывается в ловушке новой роли на короткий промежуток времени. Главный герой Джон просыпается в начале фильма в ванной, наполненной водой. Его пробуждение — это обретение знания. Он не просто получает информацию, он меняет свою природу, осознавая иллюзорность стен города. Его имя Джон — это Иоанн, которое ассоциируют с Иоанном Крестителем — предвестником. Гностики отвергали его и крещение, считая частью обмана. Пробуждение в воде лишь подтверждает, что он лже спаситель.
Прямых параллелей с фильмом Матрица хоть отбавляй. Пробуждение в воде — символ эмбрионального состояния, как Нео в капсуле с жидкостью. В Темном городе антагонисты носят длинные черные плащи и у них бледная кожа. Агенты матрицы ходят в строгих черных костюмах, но и команда Морфиуса тоже в черных плащах и очках. Здесь вообще непонятно, кто есть кто. Может ли быть так, что они все являются частью Матрицы? Инъекции знаний в одном случае делаются иглой в лоб, в другом — штырем в затылок. Незнакомцы и Джон меняют материю силой мысли, как избранный Нео манипулирует кодом.
Локация финала — еще одно прямое попадание. Темный город заканчивается битвой в подземном мире незнакомцев под городом. Огромный спагеттиобразный город незнакомцев под поверхностью платформы — это буквально те самые подземные туннели и Зион из Матрицы. Архитектор в Матрице прямо говорит, что Зион и туннели — не просто случайное убежище бывшей человеческой цивилизации. Это контролируемый элемент системы. Не важно, понимали ли создатели фильмов, что они делали, или нет. Что-то само проговорило, нашло путь через эти фильмы, независимо от их воли.
В Матрице машины используют людей как батарейки, им нужна биоэлектрическая энергия. В Темном городе ситуация мрачнее. Незнакомцы ищут не физическую энергию, а саму суть жизни — человеческую душу. Это гораздо более глубокий и жуткий дефицит. Это метафизический паразитизм.
Темный город не заканчивается хэппи эндом, как кажется. Никто не покидает город. Сцена, где Джон пробивает стену, за которой оказывается пустота космоса — это буквальное указание на Пещеру Платона.
Джон выходит за пределы декораций, но не покидает саму коробку. С гностической точки зрения он стал новым правителем этого города. Он победил старых богов, но остался внутри клетки материи. Он создал Солнечный берег, свой рай. Но этот рай — такая же симуляция, как и Темный город, просто более комфортная.
Похожий вопрос ставит Матрица. Когда Нео останавливает охотников в реальном мире или видит золотой свет города машин будучи ослепшим, значит, никакой физической реальности в мире покинутых Матрицу нет. Это Матрица внутри Матрицы.
Зион — это не убежище, это Солнечный берег для тех, кто не смог принять первую версию симуляции. Это специальная матрица для бунтарей, созданная тем же архитектором, чтобы контролировать саму идею сопротивления.
Если ты слишком умен или слишком чувствителен, чтобы верить в мир 1999 года, система предлагает тебе вторую правду: разрушенный мир, борьбу, корабли и пророчество об избранном. Ты борешься за свободу, но борьба — часть алгоритма.
В гностицизме есть понятие миров-оболочек. Выход из одного не означает возвращение домой. Ты просто переходишь в сферу более высокого правителя. Джон стал демиургом своего маленького аквариума -- первой версией, словами Матрицы.
Получается, что путь наружу лежит не через обретение суперспособностей или смену власти в симуляции. Он лежит через полное осознание того, что любой берег, который мы видим — искусственный. Настоящее пробуждение — это не когда ты начинаешь летать, а когда ты перестаешь играть по правилам любого из уровней, даже того, который кажется самым реальным.
От этого становится не по себе. Как будто делают укол в лоб или штрыкают в затылок. Мы ищем спасителя, но находим лишь нового правителя, который перекрашивает стены нашей тюрьмы. Если истина пробивается даже через кино, значит, тревога обоснована. Мы заперты в цикле, где каждая новая жизнь — контролируется. И пока мы не осознаем, что даже солнечный берег —- это всего лишь павильон на искуственной платформе, а выход из матрицы -- это вход в другую, мы будем продолжать играть роли, принимая имплантированные воспоминания и идентичность за свои собственные.
Получается, оба фильма показывают сущность нашего места, но не путь из него.